從廢銅中撿來的文物，專家不敢確定年代，6年后才自豪地宣布結果

上海博物館的名氣，雖然沒有國博和故宮博物院那么大，但它的管理水平和館藏文物之豐富，在業(yè)內是有口皆碑的。尤其是它的館藏青銅器，數量驚人，檔次很高，被譽為中國青銅器的“半壁江山”。為什么上海博物館能夠有這么多青銅器，除了歷史傳承、私人捐贈、出資購買等途徑之外，竟然還有不少是從冶煉廢銅中淘到的。 在建國之初，為了支援國家建設，各地開展了煉鋼的項目。但是，對于廢銅廢鐵的回收冶煉，卻只有上海才具備當時最為先進的設備和技術。因此，幾乎大半個中國的廢銅廢鐵，都被送至上海冶煉廠處理。此時有些專家就敏銳地發(fā)現了問題：這么多銅器鐵器，說不定有些是文物，白白熔化了太可惜。

因此，上海方面就召集了當時的一些文物工作者，專門守在冶煉廠，就是為了清理各地運送過來的文物。也就是這個無比正確的決定，挽救了相當多的重要文物，其中就包括今天要說的這件乳釘紋管流爵。 這件文物在1959年時，從即將被冶煉的廢銅中找了出來，當時就讓文物專家大吃一驚。因為它的造型和紋飾，都相當獨特，帶有一種神秘感。

它明顯是一件飲酒器，而且就是我們熟知的爵，但是它卻和平時的爵有所不同。通常來說，倒水的那一端，我們稱之為流。一般的流，都類似于圓管的一半。但是，這件乳釘紋管流爵的流，卻是整體的圓管。這種結構，在現代看起來并不足為奇，但在青銅器時期的商周，卻是不多見的。 另外，這件文物從整體上來看，是比較樸素的，并沒有太過復雜的紋飾。但是在它的腹部，卻有著兩排細小的乳釘紋，這也是該文物被命名的特征之一。按理來說，此文物定為商周時期是完全沒有問題的，但范圍實在太過籠統(tǒng)，而且，這種乳釘紋在商周時期，圓孔一般是空心的。

這就讓專家們犯難了，將其定為商周看似合理，但流的形狀和乳釘紋的特征又不太吻合?？墒?，再往前推，又實在沒有把握。在當時二里頭遺址剛剛被發(fā)現不久，實在不敢隨便做出夏代文物的結論。 許多人可能會問，為什么不用科學儀器的方法來測量它的年代呢？這是因為當時的各種元素配比，都是人工進行的，都是一種經驗的產物，因此很難精確斷定。所以，長期以來，科學儀器只能作為一種輔佐手段，更多的還是根據實物對比、科學考證、文獻記載等等方法。 因此，這件被命名為乳釘紋管流爵的文物，一直也沒有完全確定年代。直到六年之后，二里頭文化遺址的一份考古報告，才給上博專家足夠的理由。當時，公開了一件管流陶爵，就和這件青銅爵有著驚人的相似，它們與后來的商周時期的銅爵，截然不同。

更為關鍵的是，這并不是孤證。在上世紀七十年代被發(fā)現的大甸子遺址，被認為是北遷的夏朝人居住地。當地的一座墓葬中，又出土了一件管流陶爵，還是同樣的造型，同樣的味道，那就是來自于夏朝的味道。所以，將這件文物定為夏代的，應該是有著充分的根據，并不牽強。 可惜的是，這件文物來源于廢銅之中，我們對于它的發(fā)掘地或者傳承的經歷一無所知。另外，它被發(fā)現時，三只銅足已經破碎，現在看到的，是修復專家根據想象制作完成的。也許真實的夏代乳釘紋管流爵，還是有所區(qū)別的。

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